焦點影評丨小偷傢族10次啦解析 電影小偷傢族觀後感

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小偷傢族是一部正在熱映的日本電影,該片在豆瓣的評分很高,電影的一些細節很多觀眾看不懂,下面就來看下電影小偷傢族解析和觀後感吧!

電影小偷傢族解析

電影小偷傢族,光看影評就難受瞭,這世上總有一些群體,無法被社會照顧到,總有一些事情無法省區市新增例無癥狀感染者用法律簡單定義,感謝生活中那些零散細碎的善意,匯聚成暖流,潤物細無聲。

潦倒的工廠工人柴田治(Osamu)和兒子祥太(Shota)從商店合作偷竊回來,將被生母漠視獨自在傢的小姑友裡(Yuri)撿回瞭傢。治的妻子信代(Nobuyo)本不想收養,得知她受雙親虐待後改變瞭主意,奶奶初枝和妻妹亞紀(Aki)對此也沒有意見,友裡很快就接受瞭自己是《小偷傢族》的一員,而她的到來催化瞭這個傢庭的分崩離析。還是受新聞報道啟發,還是圍繞“傢庭”講故事,時隔兩部之後,是枝裕和用熟悉的配方重回瞭戛納。

直到麗麗弗蘭克和安藤櫻出演的這對小偷夫婦鋃鐺入獄,這個臨時傢庭的秘密才得以完全曝光,但《小偷傢族》故事最大的梗不難猜到,觀眾早就能從影片前段疏離審慎的鏡頭設計和若即若離的成員關系,拼湊出事實的真相:奶奶、父母、孩子,傢庭的每個成員都是原有傢庭的棄子,在新的臨時傢庭,每個成員都在努力的扮演和相信,彼此就是對方真正的親人,偷竊貨架上的食物是這個傢庭維持生存的方式,而從這個拼湊的傢裡偷取愛與溫暖,才是他們生存的動力,把萍水相逢87影視網當做生死相依。

在構建這個 “小偷傢族三寸人間”時,是枝裕和是冷靜克制的,他很快就向觀眾清楚明白的展現:這翻譯個傢庭是建立在“互利”原艷魔則的契約精神上的,夫婦收養棄嬰是出於沒有子女的補償,贍養奶奶則是覬覦她的退休金,亞紀對傢庭尤其奶奶的眷戀源於對親生父親的怨恨,奶奶圍攏所有人是擔心自己會一個人孤苦終老的離世。每個人對自己的付出都有著精確的計算,這種理智和冷漠在“奶奶”去世這件事情上達到高潮:一傢人看著她死去,冷靜把她埋掉,再把她的遺產取出來,對於這個被社會邊緣化的傢庭來說,生活必須依照最利己的規則往前穩步推進。蕭敬騰經紀人

也正因為有這層計算,這個都市之最強狂兵傢庭成員每次超出對等交換的真情流露,都讓人更加唏噓:在被原生父母冷漠對待的友裡對“哥哥”祥太自然流露出親情之愛時,“媽媽”信代感嘆:像我們這樣(被遺棄)傢庭的人,不應該會愛別人的啊。事實上,缺乏愛才渴望愛珍視愛,信代出於母愛本能,每次重大抉擇時都做瞭令人肅然起敬的決定;父親治在警察局被問到“你為什麼要教孩子偷東西呢”,無奈回答:“我隻會這些瞭”,他自己沒想過的是,他教給祥泰泡面加可樂餅的吃法,敏銳察覺並化解他青春期的性煩惱,才重要得多。

作為人情世故的高手,是枝裕和在《小偷傢族》依舊有精確的計算和細密的編織,經歷瞭前七十分鐘漫不經心的鋪陳,自夫婦落網開始就連續引爆,導演一面瘋狂催淚一面又硬起心腸板起面孔。是枝裕和一手搭建瞭“小偷傢族”,也一手“毀滅”瞭這個傢庭,他“珍視”這群人脆弱的真情,但並不打算陷入到“大傢都不容易”的庸俗喟嘆。他破滅瞭觀眾期待這個善良謊言繼續的夢想,通過兒子祥太的覺醒、母親信代的懺悔,堅定地表達瞭自己的創作態度,建立在虛假關系上的愛不是個體幸福的歸宿,社會監管的失職更不應被忽視。

就像是枝裕和自己在新聞發佈會上所說的那樣,《小偷傢族》不是要探討傢庭,而是透過傢庭去呈現日本的社會問題,這很容易讓人想起他第一次在戛納斬獲榮譽的作品《無人知曉》。除瞭友裡棄童的設定,奶奶平靜的死去都和《無人知曉》相似,《小偷傢族》還能看到許多前作影子,探討父子關系讓人想起《如父如子》,而一傢人從海邊歸來,在同一屋簷下的鏡頭,則在《海街日記》和《步履不停》裡出現過類似場景,隻不過這一次,眾人聽到禮花響起,齊齊看向窗外,隻有炮聲隆隆作響,卻沒半星際特工:千星之城 電影點禮花畫面。一傢人齊齊整整最美好的時候,也隻能美好到這裡瞭。

是枝裕和曾經講過,父母的離世讓他重新審視傢庭,這也改變瞭他的創作重心。這十年來,是枝裕和作品風格日趨柔和溫情,從《步履不停》、《如父如子》再到《海街日記》、《比海更深》,一部比一部甜膩溫柔,從作品完成度角度而言自然都很好,從主題深度和視野廣度而言確乎是退步,戛納的降等和婉拒從某種程度上也說明瞭對他作品價值社會的猶豫。